Classification stylistique
Les quelques 175 galeries qui exposent au salon art karlsruhe illustrent une grande variété de styles et d’époques. Parmi les autres exposants se trouvent des musées, des associations, des organismes culturels et des maisons d’édition. Afin de faciliter votre orientation durant votre visite du salon, chacun des quatre halls regroupe un certain type d’exposants
Vous trouverez ci-dessous des informations sur la classification choisie, les différents mouvements artistiques et leurs principaux représentants.

Art moderne classique
La liste des artistes dont des œuvres ont été exposées dans le cadre d’art karlsruhe souligne l’importance de l’art moderne classique pour le salon. Cette liste contient en effet le nom de la plupart des grands artistes qui ont marqué le XXe siècle. Les mouvements tels que l’Expressionnisme, le Cubisme, le Surréalisme et le Constructivisme sont richement représentés dans le Hall 1.

D'après-guerre
L'art après 1945, exposé dans le Hall 2, regroupe des œuvres créées après la Seconde Guerre mondiale ainsi que la production d’artistes contemporains reconnus.

Art contemporain
L’art contemporain est présent dans tous les halls du salon art karlsruhe. Quels artistes et quels styles peut-on trouver dans cet espace ?

Sculpture
Les sculptures occupent une place importante au sein de l'art KARLSRUHE et ont été intégrées dès le début dans le concept de la foire.

paper:square
Découvrez la diversité des travaux sur papier dans la nouvelle section paper:square.

Boulevard de musées
Le Quartier des musées d’art karlsruhe permet aux organismes culturels (musées, fondations, associations et organismes de tourisme) de dialoguer entre eux et avec le public et de générer des synergies dans le cadre d’un salon artistique d’envergure internationale.
re:discover
Programme de soutien pour la redécouverte d'artistes dans leur deuxième ou troisième phase de création artistique.
re:frame
NOUVEAU : Successions d'artistes à art karlsruhe
paper:square

L'art karlsruhe est connu pour permettre à ses visiteurs de s'initier facilement à la collection d'art. C'est ici que nous voulons établir une nouvelle section.
Lorsque l'on demande à des collectionneurs renommés quelle a été la première œuvre d'art qu'ils ont acquise, ils répondent généralement : une œuvre sur papier !
En partant de la possibilité de présenter l'art graphique à art kalrsruhe, que de nombreux visiteurs ont décrit à maintes reprises comme un espace protégé très apprécié pour la découverte personnelle de l'art, nous développons un nouveau secteur : paper:square.
Vous trouverez les 35 exposants du paper:square de cette année.
Boulevard de musées

Le Boulevard de musées d’art karlsruhe permet aux organismes culturels (musées, fondations, associations et organismes de tourisme) de dialoguer entre eux et avec le public et de générer des synergies dans le cadre d’un salon artistique d’envergure internationale.
Implanté dans le Hall 3 qui abrite également des expositions spéciales, des Académies des arts et le paper square, le Boulevard de musées rassemble une quarantaine d’organismes culturels situés principalement dans les environs de Karlsruhe, leur offrant ainsi la possibilité d’établir des contacts avec le public et des organismes similaires situés dans tout le Bade-Wurtemberg et les régions limitrophes. Certains exposants du Boulevard de musées viennent également d’autres pays, notamment la France et la Suisse.
Le Boulevard de musées ayant un caractère exclusivement promotionnel, les exposants n’ont pas la possibilité d’y vendre quoi que ce soit. Ils peuvent y faire de la publicité pour leurs collections, mais pas pour des artistes spécifiques, ce type d’activité étant réservé aux galeries. Les exposants du Boulevard de musées sont sélectionnés par l’organisateur et le commissaire artistique du salon.
forum:karlsruhe
re:discover

Programme de soutien pour les artistes en phase de création mature et leurs galeries
Nous sommes très heureux que le programme de promotion re:discover, réalisé pour la première fois lors d'art karlsruhe 2024, soit soutenu par la déléguée du gouvernement fédéral à la culture et aux médias (BKM) pendant deux années supplémentaires et entre ainsi dans sa deuxième phase.
En collaboration avec le Bundesverband Deutscher Galerien und Kunsthändler e.V. (BVDG) et avec le soutien de la BKM, l'art karlsruhe souhaite redonner de la visibilité et de l'efficacité à la création artistique insuffisamment valorisée auprès du grand public.
Cette année, quinze galeries jurées présenteront chacune, dans le cadre de re:discover, une position artistique qui, malgré sa qualité et malgré une création continue d'œuvres d'art originales, n'a pas pu acquérir une visibilité, une reconnaissance et une collection suprarégionales ou internationales durables.

Avec cette section nouvellement créée, nous souhaitons accroître de manière particulière les qualités d'art karlsruhe et établir un format unique en son genre sur les foires d'art.
re:discover Artistes 2025 (auteur : Karlheinz Schmid)

Bien sûr, Poutine est accroché au mur en taille réelle lorsque Ulrich Baehr visite des salons russes grâce à ses peintures. Mais l'artiste, qui a toujours critiqué les systèmes totalitaires, ne célèbre jamais le pouvoir en place, mais se place du côté des gens qui lui sont livrés. Des détails sournois et rebelles le trahissent. Hautement politique, cet art, sans être placide. Des images qui incitent à la réflexion sur la situation mondiale, mais qui ciblent également des destins individuels dans le tourbillon de la nature et de la culture. Une œuvre globale qui ne passe pas inaperçue, qui a tout pour plaire.
Les thèmes, qu'il s'agisse du « Sommeil de Lénine » ou de la « Guerre dans les sous-bois », ont beau inciter à jouer sur les possibilités picturales de la figuration, rien n'y fait : Baehr ne se distingue finalement pas sur le plan narratif, mais sur le plan pictural. Il se laisse aller à des pinceaux qui semblent danser librement et leur permet de s'accrocher à des structures informelles. Un magicien du geste. Quelqu'un qui filtre le matériau, ce qui permet ensuite au spectateur de participer et de l'intégrer avec ses propres récits. Peu importe la classification stylistique.
Au cours des dernières décennies, d'innombrables critiques et théoriciens éminents, dont Eckart Gillen, Heinz Ohff, Eberhard Roters, Lucie Schauer et Wieland Schmied, ont tendu l'arc du réalisme au pop art et ont situé Ulrich Baehr sur le plan artistique. Mais on ne peut s'empêcher de penser qu'il est impossible de rendre justice au peintre. Car son attitude est de bout en bout celle d'un amoureux de la liberté.

Il y a de la musique dedans, ce qui est étonnant. Car même si Hans Bohlmann a étudié la peinture à Leipzig avec Arno Rink, il s'est ensuite consacré à la musique pendant des années. Il s'avère aujourd'hui que les arts plastiques en profitent, car ces tableaux, des compositions de type sobre et épuré, témoignent de rythmes conscients, d'une articulation fine des éléments. Trouver les bonnes distances, tout en créant la plus grande proximité possible, est un art aussi élevé que nécessaire si l'on veut que le message pictural passe.
Bohlmann parvient, dans le cadre d'une condensation picturale optimale, à produire sur les toiles des réductions de contenu qui libèrent en permanence le regard pour l'essentiel. Là où des figures humaines agissent, là où des animaux domestiques ou des accessoires du quotidien sont disposés en ombre chinoise, s'ouvre un champ de tension artistique qui incite le spectateur à prendre position. L'artiste en tant que modérateur et meneur de jeu d'un concours tel que la vie elle-même le propose.
Entre discipline et désobéissance, ces images sont avides d'attention. Et celle-ci est accordée par les destinataires, car l'artiste lui-même reste en retrait. Non, c'est délibérément que Hans Bohlmann ne fait pas intervenir ses propres émotions. Pas de joie exultante, pas de tristesse abyssale - ni plus ni moins qu'une proposition d'écrire clairement les scénarios du présent à l'aide de ses mises en scène.

Dans un monde en proie aux crises et aux guerres, qui semble plus fragile que jamais, les systèmes modulaires en papier et en carton semblent tout à fait appropriés. Le caractère éphémère implicite permet certes des inventions de formes tout à fait énergiques, des objets tels que des sphères perforées et quadrillées ou des boucles d'ondes fermées sur elles-mêmes. Mais à côté de tels objets, il est également possible de réaliser des installations spatiales entières, qui s'étendent tant sur le plan de la forme que du contenu, qui favorisent la croissance de structures prétendument naturelles - et qui, avec leurs associations de télescopes et de câbles, s'aventurent dans de nouvelles sphères. Même lorsque, rempli de douleur, un objet « migraineux » familier se glisse entre les deux.
Pas de doute : ce que Sabine K Braun crée avec ses travaux sur papier tridimensionnels uniques en leur genre est un détonateur intellectuel sur le sol d'un environnement libre et menacé à la fois. Alors qu'ici, tout pousse et prospère, que les structures cellulaires naturelles sont occupées à se multiplier, là, souvent dans le même espace, on sent déjà des tourbillons hostiles qui veulent détruire. Un système à la peau fine.
L'artiste travaille avec des filets, et même avec un double fond. Car ses objets, à la fois beaux et menacés, préfèrent une existence en meute, et se soutiennent souvent mutuellement. Ce sont en outre des hybrides cellulaires uniques qui puisent leur force dans les racines d'une vision du monde largement orientée. Celui qui, il y a quelques instants, semblait pressentir une origine naturelle avant les travaux, verra déjà, l'instant d'après et sans changer de lieu, des liens techniques ou architecturaux. Changement de voie, slalom de la pensée.

Andrea Eitel explique que ce qui l'intéresse, c'est la beauté et la sensualité de ses motifs. Elle n'a pas de message à faire passer. L'attitude sobre s'accorde avec le choix profane des objets. Un répertoire classique - de la nature morte au portrait en passant par le paysage. La peintre se concentre sur l'objet de son intérêt, avec une mise en scène d'une simplicité déconcertante, sans ce mystère souvent constaté dans l'art. Il peut s'agir d'une fleur, d'une tête de chien ou d'un tuyau rouillé.
D'abord documenté par la photographie, mais ensuite entièrement voué à la vie propre de la peinture, l'objet se réduit à l'essentiel. On renonce aux effets ; pas de mica, pas de paillettes. L'artiste reste pure même lorsqu'elle laisse entrevoir temporairement un petit penchant pour la narration. Qu'il s'agisse d'un enfant et d'un ballon, d'une main et d'un pneu de voiture ou d'un savon et d'un robinet, Andrea Eitel propose au spectateur des combinaisons évidentes, de sorte que le mystère ne s'installe pas.
Le récepteur est rapidement confronté à lui-même, il n'est pas distrait par des récits à d'autres niveaux. Un message peut certes germer dans la concentration sur l'objet, mais il s'évapore avant de devenir trop présent dans la perception. Tout à fait dans l'esprit de l'artiste.

Le travail pictural de Doris Farklas prouve que le bagage théorique de l'art ne doit pas être un obstacle sur le chemin d'une bonne image. L'historienne de l'art, également active dans l'enseignement, en sait beaucoup sur les moyens picturaux, leur effet et le contexte scientifique - et pourtant, elle n'a pas tendance à faire muter ses œuvres en illustrations. Au contraire, elle puise dans les connaissances les plus riches tout en restant ouverte à la nouveauté, c'est-à-dire aux constellations qui se forment inévitablement en raison du matériau.
Avec le courage de la couleur et de la forme, Farklas combine des éléments prétendument incompatibles, marie les éléments les plus contradictoires de son travail. Cela se fait avec une grande justesse et un sens aigu de la nécessité formelle. Là où un élément des compositions en plusieurs parties faiblit, là où il a besoin de soutien, elle lui apporte son aide. Là où un autre élément veut se montrer trop confiant et/ou trop puissant, elle atténue l'effet, lui oppose une autre forme et/ou intervient par la couleur. Un grand écart audacieux dans le domaine de l'art concret.
Au-delà de la phénoménologie : cette œuvre implique beaucoup d'esprit du temps, sans pour autant se montrer à la mode. Dans une société qui doit apprendre à être attentive, à protéger les minorités et à apprécier la diversité, les compositions de Doris Farklas peuvent quasiment être des instructions d'action. La manière dont deux grands éléments de ces peintures murales souvent plastiques se plient délicatement autour d'un petit bloc qui les relie, la manière dont un élément lourd se laisse en quelque sorte tirer par un élément léger et plus rapide - ce sont aussi des modèles pour la cohabitation à une époque aux multiples défis.

Déjà dans ses travaux en métal des années 1980, on voyait que les cheveux, les fils et les lignes étaient extrêmement importants pour l'artiste. Depuis plus de trente ans, Niko Grindler réalise des tableaux d'apparence minimaliste, mais qui ne sont finalement pas si réduits. En effet, en y regardant de plus près, il ne s'agit pas seulement d'arrangements de fils strictement composés, mais aussi de modulations d'ombre et de lumière qui en résultent, ainsi que, souvent, de ces sous-constructions présentes au verso, les divers nœuds de fils.
Naturellement, un niveau dialectique s'ajoute ainsi à l'observation de l'art, déjà chargée de philosophie. Les tableaux de Grindler sont les témoins d'une conception de l'art dédiée à la contemplation. Elle travaille à partir du silence pour la perception dans le silence, comme aiment à le formuler ses laudateurs, et à juste titre. En effet, qu'ils soient en couleur ou en noir et blanc, ces objets picturaux trahissent la plus grande discipline d'atelier et exigent par conséquent de leurs destinataires qu'ils trouvent la plénitude dans la concentration.
On ne peut pas affirmer que cette œuvre picturale est éloignée, qu'elle est chez elle dans d'autres sphères. Car c'est toujours dans le contexte du Bauhaus que la création textile est devenue présentable et commercialisable. Mais surtout, le maniement du fil et de l'aiguille est à nouveau à la mode en ce siècle encore jeune, comme l'a montré récemment et de manière impressionnante la Biennale de Venise.

Le légendaire directeur de musée Jean-Christophe Ammann avait déjà affirmé il y a des décennies que les artistes étaient des chercheurs par nature. Heike Lydia Grüß a suivi cette piste dès le début, c'est-à-dire après ses études d'art à Berlin. Elle s'est particulièrement intéressée au colonialisme et a entrepris, grâce à d'anciennes photographies documentaires, un voyage dans le temps pour en apprendre davantage sur les personnes et les circonstances. Les traditions et les mythes continuent de la préoccuper, et les structures religieuses et familiales, souvent pleines de sujets tabous, attirent beaucoup l'artiste, qui cherche à sonder en profondeur la manière dont tout est lié.
La peintre sait pertinemment qu'elle voit, à travers le filtre de l'Europe occidentale, comment les peuples primitifs définissent le rôle de la femme. Elle essaie de se libérer de la grille de perception familière, notamment grâce à sa saisie de ces thèmes par le dessin et la peinture, et n'hésite pas à recourir à des déformations fortement chargées subjectivement. Dans certains portraits, on voit ainsi apparaître des traits de visage hostiles. Oui, ce sont en partie des grimaces, empreintes d'agressivité. Et pourtant, la mise à nu ne bascule jamais. Toute typification est évitée, chaque tête est différente.
Le destin individuel propulse l'œuvre de Heike Lydia Grüß hors de la zone dangereuse de la représentation placide. Elle peut se fier à une écriture qui suggère la vulnérabilité, qui semble sismographiquement honnête. L'ensemble de l'œuvre refuse ainsi d'apparaître comme étant faite d'un seul bloc ; elle reste donc extrêmement authentique et invite à une réflexion intense.

Rêves de fleurs, petites fleurs murales, petit bonheur - tout cela sonne comme s'il n'y avait rien à craindre, comme si quelqu'un n'avait en ligne de mire que le bien, le vrai et le beau. Mais il existe dans l'œuvre de HELMA Petrick d'autres titres de tableaux, dédiés à une chambre noire ou à un souffle froid, qui laissent entrevoir le danger. Un danger à la limite. Et c'est ainsi que la peinture d'HELMA, qui vénère le poète Thomas Bernhard, ce qui n'est pas un hasard, veut être située précisément à une interface.
Au cœur du conte de fées, là où, dans une ambiance idyllique, l'abîme s'ouvre soudain, là où des interprétations allégoriques subtiles sont possibles : Ce que l'artiste peint sur la toile est enchanteur grâce à son caractère poétique, mais il est aussi toujours plein de révolte et de colère, d'amertume. Rien n'est donc vraiment épargné dans cette peinture, car la douleur règne partout. « Sauvage pousse la fleur de ma colère », dit Thomas Bernhard, et le sang, écrit le poète, dégouline de son soleil.
Rien que l'enthousiasme pour Bernhard permet de comprendre rapidement que si, par le passé, HELMA a été régulièrement associée au légendaire réalisme berlinois, la peintre n'a pas grand-chose à voir avec ses collègues de la faction critique envers son époque, qui réagissaient autrefois aussi à la politique quotidienne. Dès le début, il était important pour elle de s'aventurer sur un terrain universel, de découvrir dans la traduction ce qui caractérise son travail pictural. Oui, il s'agit bien de poésie en peinture, sur le fil du rasoir entre vérité et fiction.

Elle est représentée dans de nombreuses collections, peut présenter une liste d'expositions imposante et trouve justement dans le monde de l'art les résistances qui l'incitent à faire de ses propres expériences le sujet de son art. Sabine Herrmann, comme beaucoup d'artistes femmes de la RDA, n'a pas été immédiatement acceptée à l'Ouest après la chute du Mur. Elle a longtemps dû lutter contre un double handicap, et a donc régulièrement intégré dans son travail pictural son rôle de femme défavorisée sur le marché de l'art. C'est plausible.
Plausible aussi la manière dont la peintre, qui s'engage en outre dans la politique culturelle, par exemple au sein de l'association des femmes artistes de Berlin, utilise avec virtuosité tous les registres pour s'exprimer par l'image. Il est frappant de constater qu'il ne s'agit pas en premier lieu d'une écriture unique, souvent exigée, mais qu'elle prend délibérément en compte toutes les variantes. Elle ne recule ni devant la figuration ni devant l'écriture, et l'abstraction lui tient particulièrement à cœur. Elle la pousse à l'extrême, si bien que des compositions de barres lourdes et denses refusent parfois d'être attribuées au point de départ du processus de peinture. Elles donnent l'impression d'être tirées d'un monde pictural concret.
Sabine Herrmann, qui, selon ses propres dires, travaille ses surfaces « jusqu'à ce que le dernier centimètre carré obtienne une structure bien formée », fait partie des artistes qui extériorisent des images intérieures et cherchent à obtenir une harmonie. Le procédé, même s'il donne l'impression d'être expressif et peint rapidement, présuppose une grande sensibilité, ainsi que la volonté d'échouer dans certains cas. Ergo peinture à risque.

Bien que l'on croie parfois reconnaître un visage ou même une personne complète, bien que le réel semble parfois entrer dans l'image : non, non, Guido Kucznierz n'a rien à voir avec la réalité, d'un point de vue purement artistique. Au contraire. L'artiste explique avec véhémence qu'il se vide complètement lorsqu'il dessine : « J'essaie de ne penser à rien ». Ceci étant dit, trop bêtement, tous les interprètes se retrouvent immédiatement hors-jeu lorsqu'ils veulent se faciliter la tâche.
Kucznierz, qui réalise également des sculptures, est en quête permanente de l'inconnu, de la nouveauté. Rien ne doit rappeler ce qui a déjà été fait, rien ne doit être créé sur la base de moments et d'objets familiers. Il est logique que les critiques de ses mondes visuels parlent d'utopies. Des voyages dans des corps inconnus sont attestés, et peut-être s'agit-il aussi d'organique. Mais l'artiste ne veut probablement pas le savoir lui-même, et dans la zone franche de sa propre invention, il se précipite déjà vers le prochain tableau et conquiert une autre planète.
L'obsessionnel à fixer dans l'œuvre sert finalement à classer cette œuvre inhabituelle. Dans la liberté de la forme et du contenu, où ni les acrobates de l'interprétation ni les linguistes n'ont de chance, s'ouvre un cosmos plein d'aventures qui ramène l'art à ses origines. Libéré des tâches illustratives et des exigences durables ou orientées d'une autre manière, il peut être de l'art, rien que de l'art.

Pas de développement linéaire de l'œuvre, vraiment pas. Sautant de thème en thème, de technique en technique, de style en style. Et pourtant, l'ensemble de l'œuvre de Laszlo Lakner se caractérise par une grande densité. Car l'artiste hongrois, qui enseigne et vit depuis longtemps en Allemagne, voit dans la polyvalence la possibilité de s'affirmer. Il apparaît rapidement que les images les plus diverses, liées à la biographie, sont finalement à considérer comme les facettes d'une vie intensément ressentie.
L'éventail va de la confrontation critique avec la réalité politique en Europe de l'Est au rêve américain du graffiti et de l'exploration du symbolisme de la mort à l'utilisation vitale de documents littéraires sur la volonté de vivre. Art conceptuel, pop art, réalisme, art informel, recherche de traces - il n'y a guère de courant artistique qui n'ait été attribué à Laszlo Lakner au cours des dernières décennies. Avec des dessins, des collages, des peintures à l'huile, des toiles peintes, des photographies, des panneaux d'écriture, des sculptures en bronze et bien d'autres œuvres, il aborde ses motifs et ses thèmes sous une perspective toujours différente, toujours prêt à tout mettre à l'épreuve sur le plan pictural.
L'appropriation des images et des mots fait également partie du répertoire de Lakner. En reproduisant en peinture des manuscrits étrangers, il se rapproche également de personnalités actives et de contextes historiques, sans pour autant négliger le rayon de sa propre présence artistique. Un virtuose, un homme qui absorbe ce que l'histoire contemporaine lui offre.

C'est peut-être la « poupée articulée », une aquarelle de 2003, qui permet le mieux de situer le travail de Wolfgang Leber. Le personnage, formé de lignes bien placées et de surfaces colorées audacieuses, se déplace avec assurance de droite à gauche - et ne laisse planer aucun doute : Il s'agit ici, sans détour, de la volonté de s'engager dans le modernisme classique. Comme si l'artiste voulait extraire le meilleur du travail artistique de ses grands collègues, comme Braque, Matisse et Picasso, Leber compose de nouveaux mondes visuels en terrain connu.
Toujours dans l'optique de la figuration, analyse le peintre, il fait par exemple abstraction de portraits, de natures mortes ou d'espaces. Parfois, c'est un établi richement garni qui apparaît, peint à l'huile sur panneau d'aggloméré (2021), parfois ce sont des cerises bleues et non rouges (2011), peintes à l'huile sur bois. Wolfgang Leber insuffle toujours des détails irritants dans ce qu'il croit être déjà suffisamment épuisé, mais qui ont finalement la force d'attirer l'attention sur l'ensemble du tableau.
Le jeu d'équilibre sur l'axe de la couleur et de la forme donne régulièrement naissance à des objets et des sculptures qui, dans certains cas, montrent que l'artiste, toujours en quête d'harmonie, peut parfois réagir avec un humour surprenant. La « clé du succès », une sculpture en fer peint datant de 2004, ne sert pas du tout la symbolique souvent utilisée de manière métaphorique. Au lieu de cela : L'œuvre est ce qu'elle est, une formation en fer avec une véritable clé.

Un trait tremblant et flou - c'est ce que l'on peut lire dans l'un des textes consacrés à Paul Thuile, qui enseigne l'art et le design à l'Université libre de Bolzano. Mais lorsqu'on est à la fois artiste et informaticien, mais aussi éleveur de poules, boulanger et charcutier, un tel touche-à-tout traverse la vie en toute conscience. Thuile, qui dessine et photographie beaucoup, qui aime réinterroger ce qu'il a couché sur le papier et le replacer dans un autre contexte, pense et vit à différents niveaux. Toujours prêt à faire les choses à l'envers, il réagit volontiers aux espaces, à leur histoire et à leur réaffectation imminente ou passée.
En se focalisant sur un seul objet, le plus souvent des objets du quotidien, les espaces peuvent se présenter sous un jour totalement nouveau, et le facteur temps qui y est lié peut prendre une autre signification. C'est quasiment de l'art plastique, lorsqu'un cintre est suspendu à une barre et qu'il est dessiné directement sur le mur qui se trouve derrière, avec le trait flou que l'on cite volontiers - et que, de surcroît, le tout peut être reproduit par la photographie et mis en circulation.
Apprivoiser le bi- et le tridimensionnel, le fraterniser, le confier à une vision élargie, Thuile y parvient sans cesse. Le processus de travail artistique libère des forces qui montrent la transformation sous son plus beau jour. Par conséquent, il n'y a rien qui puisse faire naître la tristesse lorsque l'éphémère s'impose sur l'ambiance et l'architecture. Une œuvre réconciliatrice et réconfortante.

Certes, le fait que Beate Christine Winkler ait étudié la biologie avant de se consacrer principalement à l'art et qu'elle se soit donc très tôt intéressée à la nature joue un rôle décisif. La flore et la faune dans leur diversité sont toujours au cœur des préoccupations de l'artiste, et c'est justement à une époque de défis écologiques que la peinture ne peut pas naître de manière désintéressée, communique-t-elle.
Bien sûr, Beate Christine Winkler sait qu'il ne sert à rien d'illustrer l'urgence du sujet. Elle n'a pas non plus envie d'enjoliver les choses ou de se joindre au chœur de ceux qui les refoulent. La nature est menacée et les hommes ont une responsabilité. Chacun à sa place. Pour la peintre et sculptrice, qui contribue à l'utilisation de moyens durables, il s'agit de rendre hommage à la nature avec des matériaux éphémères et dans un processus de création qui semble méditatif.
Le travail dans le silence de son propre atelier est bien sûr suivi d'un dialogue. Au contact des gens, Winkler s'efforce d'ouvrir le regard sur la thématique. Ses œuvres artistiques, dont des tressages de papier fait main, servent donc aussi d'émetteur dans une société qui a plus que jamais besoin de dialogue.

Qu'il soit placé à l'extérieur ou à l'intérieur, mis en scène à la verticale ou suspendu : Ce que Jo Winter place dans l'espace public ou privé est immédiatement identifiable comme étant son travail. La manière dont il puise ses inspirations dans son environnement, la manière dont il hisse des maisons, des tours ou des bateaux dans l'abstraction, lui qui a obtenu son doctorat en biologie il y a plusieurs décennies, est unique.
Si le sculpteur est remarqué pour ses sculptures (mais aussi pour ses dessins, tout aussi puissants), c'est en grande partie grâce à la manière dont il confère au matériau de son art, notamment le bois, une certaine aura archaïque. Il semble que ces œuvres soient à première vue hors du temps, et qu'en y regardant de plus près, elles soient d'une contemporanéité époustouflante. A savoir noires, brûlées. Comme si une catastrophe naturelle s'était abattue sur elles.
Celui qui saisit l'idée atterrit automatiquement là où l'artiste introduit un message sans équivoque, là où il met en garde la société contre les conséquences d'actes irresponsables. Les architectures et les habitations d'un autre type, les bateaux par exemple, ne sont-elles pas conçues et réalisées comme des domiciles pour les hommes ? N'est-il pas de notre devoir de protéger les abris ?
re:discover
re:frame
Sous le « label » re:frame, des successions d'artistes ayant valeur d'exemple seront présentées sur différents stands de galeries lors du salon.
Le programme sera également accompagné d'un talk-programme sur le salon.

En dialoguant avec le marché, nous avons constaté à quel point il est nécessaire de parler des successions et des artistes qui ont laissé une œuvre, de voir quelles sont les questions qui se posent et à quoi pourraient ressembler des exemples de bonnes pratiques.
Ella Bergmann-Michel (1896-1971) est l'une des artistes les plus importantes et les plus originales de l'avant-garde allemande du 20e siècle. Fascinée par la musique et l'art, elle décida dès 1915 d'étudier les arts à la « Großherzoglich Sächsische Hochschule für Bildende Künste ».
Avec son mari Robert Michel, elle entretint une étroite amitié avec Kurt Schwitters et fut également inscrite pour un semestre au Bauhaus de Weimar. Dès les années 1920, elle participa avec ses œuvres à de nombreuses expositions en Allemagne et aux États-Unis.
Comme la plupart des artistes allemands connus de cette époque, Ella Bergmann s'est également intéressée au graphisme, à la typographie, à la photographie et au cinéma. Tout comme son mari Robert Michel, Ella Bergmann-Michel a développé son style personnel en très peu de temps et évolue avec son art dans les domaines du dadaïsme, du constructivisme et du purisme. En raison de la naissance de son fils, d'une plus grande sécurité financière et certainement aussi parce que le Bauhaus était trop formel pour elle, elle quitte Weimar peu de temps après et fonde avec son mari son propre atelier près de Francfort, dans le Taunus. Là, elle a la liberté de développer ses idées et de suivre son propre chemin dans l'art, la photographie et la réalisation de films.
La galerie SIGHT représente activement l'héritage de l'important artiste Johannes Geccelli, dont l'œuvre constitue un exemple remarquable de la peinture sur champs de couleurs. Les œuvres de Geccelli font partie des positions centrales de la peinture en champ de couleurs allemande et montrent une sensibilité marquée pour l'interaction entre la surface, le temps et la couleur.
Influencé par l'avant-garde italienne et des artistes comme Alberto Giacometti, Geccelli s'est consacré à la dissolution de la figure humaine dans l'espace chromatique. Ses œuvres incarnent une synthèse unique de spiritualité et de couleur, dans laquelle la présence humaine n'est souvent que suggérée par de subtiles ombres colorées ou des lignes verticales.
L'étroite collaboration entre l'administration de la succession et l'historienne de l'art et galeriste de la galerie SIGHT, Sabine Krempel, est conçue pour le long terme. Par le biais d'expositions et de publications, la galerie contribue à promouvoir la perception de l'artiste par le public et à conserver à son œuvre l'importance qui lui revient.
Grâce à son étroite collaboration avec la succession Geccelli, la galerie SIGHT contribue de manière décisive à établir l'œuvre de cet artiste influent de l'après-guerre sur le marché de l'art et auprès du public, et à renouer avec les succès d'exposition. Les œuvres de Johannes Geccelli ont été présentées dans de nombreuses galeries et musées allemands et internationaux, notamment à la Berlinische Galerie qui lui a consacré en 2006 une exposition individuelle intitulée « Farblicht und Schatten ». Plusieurs de ses œuvres se trouvent dans des collections publiques, telles que la Bundessammlung zeitgenössischer Kunst, la Neue Nationalgalerie et la collection du Bundestag allemand.

PERTTI KEKARAINEN (1965 - 2021), représentant de la « Helsinki School », s'est penché de manière impressionnante sur les plans de l'espace et de la lumière dans ses œuvres photographiques.
Les questions de la vision, de la perception et du temps étaient au centre de ses préoccupations. Les points de départ de ses réflexions étaient toujours des aspects picturaux de l'art abstrait ou concret.
Vous trouverez d'autres exemples d'œuvres ici.
new:comer
Avec la nouvelle section new:comer art karlsruhe encourage les jeunes galeries dont la date de création est postérieure ou égale à 2020 et qui ont moins de trois participations à art karlsruhe.

L'avenir a besoin de la relève !
C'est pourquoi nous encourageons la participation de jeunes galeries avec leurs positions artistiques passionnantes et soutenons leurs premières apparitions à Karlsruhe afin de permettre un retour durable.
one:artist show

Les nombreux one:artist shows font partie du concept à succès de l’art karlsruhe. Un galeriste consacre son programme à un artiste sélectionné sur au moins 25 mètres carrés, offrant ainsi un aperçu plus profond de la création artistique. Chaque année, l’art karlsruhe présente près de 75 one:artist shows réparties dans les quatre salles. Chaque exposition individuelle du salon est automatiquement nominée pour le prix art karlsruhe.

Nous souhaitons poursuivre et renforcer l'idée de base de cette section de l'art karlsruhe, perçue comme intégrale et augmentant la renommée.
La nouveauté est qu'un seul one:artist show par galerie peut participer au concours du Prix art karlsruhe. Cela permet de concentrer les présentations et aussi de garantir l'équité entre les exposants : un seul "sort" par exposant.
Prix art karlsruhe pour l'exposition la plus captivante pour un artiste

Le prix art karlsruhe, décerné par le Land de Bade-Wurtemberg et la ville de Karlsruhe, est doté de 15.000 €. Un jury de spécialistes sélectionne la présentation individuelle la plus convaincante parmi toutes les one:artist shows présentées au salon.
Immédiatement après la cérémonie de remise des prix, les œuvres de l'artiste primé seront achetées à la galerie, puis transférées à la collection d'art karlsruhe. Cette collection est gérée par la galerie municipale de Karlsruhe et supervisée par la directrice, Dr. Stefanie Patruno.
Anciens lauréats :
- 2025 Etsu Egami Galerie Kornfeld, Berlin
- 2024 Carlo Krone Galerie Fuchs, Stuttgart
- 2023 Mona Radziabari Galerie Michael Sturm, Stuttgart
- 2022 Ambra Durante Galerie Friese, Berlin
- 2020 Annette Kelm Galerie König, Berlin
- 2019 Myriam Holme Galerie Bernhard Knaus Fine Art, Frankfurt am Main
- 2018 Sarah McRae Morton Galerie Anja Knoess, Köln
- 2017 Neringa Vasiliauskaite Galerie Smudajescheck, München
- 2016 Werner Schmidt Galerie Wohlhüter, Leibertingen-Thalheim
- 2015 Alfonso Hüppi Galerie Reinhold Maas, Reutlingen
- 2014 Jessica Buhlmann Galerie Anja Rumig, Stuttgart
- 2013 Claude Wall Galerie Angelo Falzone, Mannheim
- 2012 Tatjana Doll Galerie Klaus Gerrit Friese, Stuttgart
- 2011 Jens Hanke Galerie Hunchentoot, Berlin
- 2010 Julius Grünewald Galerie Karlheinz Meyer, Karlsruhe
- 2009 Thomas Müller Galerie Michael Sturm, Stuttgart
- 2008 Reto Boller Galerie Mueller-Roth, Stuttgart